La Fièvre dans le sens

Abstract

As the enhanced echo chamber of a society, of its complexities and its world of representations, the thriller prefers private individual conflicts to collective tensions. But beyond the drama and interpersonal conflicts, some recent novels renew with the social thread of Eugène Sue and Paul Féval, using private misfortune to denounce the political retroactive loops which bring the typical individual to the "Zero hour" so dear to Agatha Christie. Whether it be the zero hour of Philip Kerr's berliner trilogy, the zero hour of a young jamaican forced into crime by Elizabeth George, the zero hour of the Black Dahlia for James Ellroy or Fabio Montale’s in J.C. Izzo’s trilogy, it is this very turning point, absolutely personal but arrived at through thousands of collective connections, that this paper attempts to bring to light.

Caisse de résonance stylisée d’une société, de ses complexités et de son monde de représentations, le roman policier traite des affrontements privés plus que des tensions collectives. Mais au-delà des drames et des conflits interpersonnels, certaines oeuvres contemporaines renouent avec la veine sociale d’Eugène Sue et de Paul Féval, dénonçant par le biais des malheurs privés les boucles de rétroaction politique qui amènent un individu lambda à l’« heure zéro, » pour plagier Agatha Christie. Heure zéro de la trilogie berlinoise de Philip Kerr, heure zéro d’un jeune jamaïcain poussé au crime chez Elizabeth George, heure zéro du Dahlia noir pour James Ellroy… ou de Fabio Montale chez J.C. Izzo : c’est cet instant de bascule, absolument individuel mais nourri de milliers de connexions collectives que cette contribution s’est efforcée d’analyser.

Il romanzo poliziesco funziona comme cassa di risonanza della società, delle sue rappresentazioni e delle sue complessità, e mette in scena gli scontri privati più di quanto non si occupi delle tensioni collettive. Ma al di là dei drammi e dei conflitti interpersonali certe opere contemporanee ritrovano la vena sociale di Eugène Sue e di Paul Féval, denunciando attraverso le disgrazie private le spinte politiche che portano il personaggio alla sua “ora zero”, termine caro ad Agatha Christie. Ora zero della trilogia di Berlino di Philip Kerr, ora zero di un giovane giamaicano che sprofonda nella malavita nel romanzo di Elizabeth George, ora zero della Dalia nera di James Ellroy... o di Fabio Montale nei romanzi di J.C. Izzo. È questo istante di disequilibrio, prettamente individuale ma nutrito da migliaia di connessioni collettive, che questo articolo ha voluto provare ad analizzare.

Como caza de resonancia realzada de una sociedad, de sus complejidades y de su mundo de representaciones, el thriller prefiere los conflictos privados a las tensiones colectivas. Pero más allá del drama y de los conflictos interpersonales, algunas novelas recientes han reanudado con el hilo social de Eugène Sue y de Paul Féval, haciendo uso de la desgracia personal para denunciar los lazos políticos retroactivos que llevan normalmente al individuo a la “Hora Cero” tan significativa para Agatha Christie. Sea la hora cero de la trilogía de Berlín de Philip Kerr, la hora cero de un joven jamaiquino obligado al crimen por Elizabeth George, la hora cero de la Dalia Negra de James Ellroy, o la de Fabio Montale en la trilogía de J.C. Izzo, es el momento del cambio, completamente personal pero hallado a través de miles de conexiones colectivas, que este artículo busco desentrañar.